De la pellicule à la livraison numérique

Partez de ce qui a réellement été capturé.

« De la pellicule à la vidéo » peut désigner une numérisation physique, un ancien master télécinéma ou une production moderne tournée avec une caméra numérique à une cadence cinéma. Ces sources appellent des traitements différents. Commencez par établir la cadence d’acquisition, la cadence de numérisation ou d’enregistrement et l’identité des images de la source.

Un original caméra à 24 fps, un fichier progressif à 23.976 et un télécinéma entrelacé à 29.97 peuvent contenir des images apparentées sans partager la même base de temps ni la même cadence de répétition. Avant toute modification, déterminez si un pulldown est présent, si la source a déjà été conformée et quels identifiants doivent être conservés lors de la transmission.

Le choix entre 24 / 23.976 / 25.

Lorsqu’une conformation conserve toutes les images de la source, la durée de lecture varie avec la cadence de destination. Pour les mêmes 86,400 images, les durées réelles sont les suivantes :

À 25 fps, la durée est de 57 minutes 36 secondes. La vitesse augmente d’environ 4.1667%, tandis que la durée diminue de 4%. Ces pourcentages reposent sur des dénominateurs différents ; ils ne sont pas interchangeables.

Le passage de 24000/1001 à 25 fps correspond à une autre conformation : son facteur de vitesse est d’environ 104.2708%. Une consigne générique de « 4% » sans indication de la cadence source exacte peut entraîner une erreur de durée.

La documentation d’Adobe sur l’interprétation décrit la conformation comme une modification de la cadence de lecture de référence, sans réécriture du fichier source. Les durées ci-dessus sont calculées à partir des cadences rationnelles ; elles ne décrivent pas la qualité de l’interpolation de mouvement. Référence Adobe sur l’interprétation des métrages.

Le pulldown est une cadence de répétition.

Dans un télécinéma entrelacé classique de 23.976 → 29.97, une cadence de trames 2:3 répartit quatre images progressives de la source sur cinq images vidéo entrelacées. Il s’agit d’un changement de représentation ; cette opération diffère de la lecture de chaque image source à une nouvelle cadence.

Si une source contient déjà un pulldown, identifiez sa cadence avant de le supprimer. Le télécinéma inverse peut retrouver la séquence d’images progressives sous-jacente lorsque la source et la cadence le permettent. Le désentrelacement d’une source vidéo quelconque n’est pas automatiquement un télécinéma inverse. Référence Adobe sur les trames et le pulldown.

Une livraison progressive moderne peut accepter la source originale à 23.976 ou 24 fps sans nécessiter de télécinéma. N’ajoutez pas une cadence de diffusion historique au seul motif que la destination est décrite de manière informelle comme « NTSC ». Vérifiez les exigences de livraison concernant la cadence d’images, le balayage et la cadence de répétition.

Numérisations, images et longueur de pellicule.

Pour de la pellicule numérisée ou une séquence d’images, le nombre d’images n’est utile que si son origine est connue. Notez l’identifiant de la première image et la convention de numérotation de la séquence. Une image nommée shot_1001 n’est pas nécessairement l’image 1,001 à partir du début de la bobine caméra originale.

Si vous calculez la longueur inclusive d’une séquence, la plage allant de l’image 1001 à l’image 1240 contient 1240 − 1001 + 1 = 240 images. Le décalage entre ces deux positions est de 239 images. Précisez la grandeur utilisée lors de la transmission des éléments.

La longueur physique de pellicule suppose aussi de connaître le format et la perforation. Pour un format 35 mm à quatre perforations, avec 16 images par pied, 90 pieds contiennent 1,440 images. À 24 fps, cela représente 60 secondes ; à 24000/1001, 60.060 secondes. Un autre format ou une autre disposition des perforations modifie la relation entre longueur de pellicule et nombre d’images.

La référence Adobe sur les conversions temporelles présente le nombre d’images par pied comme un paramètre explicite. Ce principe est également utile lors d’une transmission numérique : indiquez cette hypothèse au lieu de traiter les « pieds » comme un nombre universel d’images. Référence Adobe sur la conversion du temps et des longueurs de pellicule.

Les durées de l’image et du son vont de pair.

Une conformation qui conserve toutes les images modifie la durée de l’image. Le son doit être traité de manière réfléchie pour préserver la synchronisation. Autoriser une variation de hauteur ou la corriger lors d’un étirement temporel relève d’une décision sonore distincte. Ne considérez pas qu’une cadence modifiée dans les métadonnées constitue à elle seule un livrable image et son complet.

Adobe précise que l’interprétation d’un métrage peut modifier la durée de l’image sans modifier en conséquence une piste audio séparée. Vérifiez la synchronisation après l’opération réelle dans l’outil qui l’effectue. Note Adobe sur la conformation et le son.

1. Notez la cadence d’acquisition de la source, la cadence actuelle du fichier et la cadence de destination.
2. Déterminez si le travail conserve les images de la source ou la durée du programme.
3. Consignez tout pulldown, toute conformation ou tout pull audio déjà appliqué.
4. Conservez les origines des séquences d’images, les identifiants de pellicule et le timecode de référence.
5. Vérifiez le nombre d’images du master réel, ses premières et dernières images, la synchronisation audio et les métadonnées de livraison.

Les règles de livraison dépendent de la plateforme. Le guide des médias d’Apple distingue, par exemple, les médias progressifs issus de pellicule et les médias ayant subi un télécinéma inverse, avec des exigences différentes selon la catégorie de livraison. Pour chaque travail, utilisez les spécifications en vigueur du service destinataire. Guide Apple des médias vidéo et audio.

Traduisez les hypothèses en calcul.

Dans Timecode Pro, choisissez le format de pellicule, l’unité de longueur et la cadence appropriés, puis gardez visible une comparaison entre nombre d’images et timecode vidéo. Utilisez l’historique pour conserver le détail des calculs à l’origine d’un résultat à transmettre.

Les préréglages de format de l’app définissent son comportement de conversion. En particulier, une comparaison de formats n’est ni une conformation de média ni une garantie universelle de conservation de la durée à l’horloge. Considérez les équations présentées ici comme des calculs de durée réelle de lecture et vérifiez l’affichage de l’app adapté au flux de travail choisi.

Poursuivez avec la conversion de cadence en HD et UHD pour les décisions de livraison à cadences mixtes, ou avec le mode drop-frame et non-drop-frame pour la convention de comptage.