De la película a la entrega digital

Empiece por lo que se capturó realmente.

«De película a vídeo» puede referirse a un escaneado físico, un máster de telecine heredado o una producción moderna rodada con cámara digital a una frecuencia de cine. Cada una de estas fuentes requiere un tratamiento distinto. Empiece por la frecuencia de captura, la frecuencia de escaneado o grabación y la identidad de los fotogramas de la fuente.

Un original de cámara a 24 fps, un archivo progresivo a 23.976 y un telecine entrelazado a 29.97 pueden contener imágenes relacionadas sin compartir la misma base de tiempos ni la misma cadencia. Antes de cambiar nada, determine si hay pulldown, si la fuente ya se ha conformado y qué identificadores deben conservarse en la entrega de material.

La decisión entre 24 / 23.976 / 25.

Cuando un conformado conserva todos los fotogramas de la fuente, la duración de reproducción cambia con la frecuencia de destino. Para los mismos 86,400 fotogramas, los tiempos reales son:

A 25 fps, la duración es de 57 minutos 36 segundos. La velocidad aumenta aproximadamente un 4.1667%, mientras que la duración disminuye un 4%. Estos porcentajes utilizan denominadores distintos; no son intercambiables.

Pasar de 24000/1001 a 25 fps es un conformado distinto: su factor de velocidad es aproximadamente del 104.2708%. Una instrucción genérica del «4%» sin la frecuencia exacta de la fuente puede provocar un error de duración.

La documentación de Adobe sobre interpretación describe el conformado como un cambio de la frecuencia de reproducción de referencia, sin reescribir el archivo de origen. Los tiempos anteriores se calculan a partir de las frecuencias racionales; no describen la calidad de la interpolación de movimiento. Referencia de Adobe sobre interpretación de material de archivo.

El pulldown es una cadencia.

En un telecine entrelazado convencional de 23.976 → 29.97, una cadencia de campos 2:3 distribuye cuatro imágenes progresivas de la fuente entre cinco fotogramas de vídeo entrelazados. Es un cambio de representación; no es la misma operación que reproducir cada fotograma de la fuente a una nueva frecuencia.

Si una fuente ya contiene pulldown, identifique la cadencia antes de eliminarlo. El telecine inverso puede recuperar la secuencia subyacente de imágenes progresivas cuando la fuente y la cadencia lo permiten. Desentrelazar una fuente de vídeo cualquiera no equivale automáticamente a realizar un telecine inverso. Referencia de Adobe sobre campos y pulldown.

Una entrega progresiva moderna puede aceptar la fuente original a 23.976 o 24 fps y no necesitar telecine. No añada una cadencia histórica de emisión solo porque el destino se describa informalmente como «NTSC». Compruebe los requisitos de frecuencia, exploración y cadencia de la entrega.

Escaneados, fotogramas y metraje.

Para película escaneada o una secuencia de imágenes, el número de fotogramas solo resulta útil si se conoce su origen. Anote el identificador de la primera imagen y la convención de numeración de la secuencia. Una imagen llamada shot_1001 no es necesariamente el fotograma 1,001 desde el comienzo del rollo original de cámara.

Si calcula la longitud inclusiva de una secuencia, el intervalo del fotograma 1001 al fotograma 1240 contiene 1240 − 1001 + 1 = 240 imágenes. El desplazamiento entre esas dos posiciones es de 239 fotogramas. Especifique a qué magnitud se refiere en la entrega de material.

El metraje físico añade supuestos sobre el formato y las perforaciones. Para un formato de 35 mm con cuatro perforaciones por fotograma y 16 fotogramas por pie, 90 pies contienen 1,440 fotogramas. A 24 fps son 60 segundos; a 24000/1001 son 60.060 segundos. Un formato o una disposición de perforaciones distintos cambian la relación entre metraje y fotogramas.

La referencia de Adobe sobre conversión de tiempo incluye los fotogramas por pie como parámetro explícito. Ese principio también es útil en una entrega digital: indique el supuesto en lugar de tratar los «pies» como un número universal de fotogramas. Referencia de Adobe sobre conversión de tiempo y metraje.

Los tiempos de imagen y audio van juntos.

Un conformado que conserva los fotogramas cambia la duración de la imagen. El audio debe tratarse de forma deliberada para mantener la sincronización. Permitir que cambie el tono o corregirlo durante un ajuste de duración es una decisión de sonido independiente. No considere que cambiar la frecuencia en los metadatos basta para obtener una entrega completa de imagen y sonido.

Adobe señala que la interpretación de material de archivo puede modificar la duración de la imagen sin cambiar de forma correspondiente una pista de audio independiente. Verifique la sincronización después de la operación real en la herramienta que la realiza. Nota de Adobe sobre conformado y audio.

1. Anote la frecuencia de captura de la fuente, la frecuencia actual del archivo y la frecuencia de destino.
2. Determine si el trabajo conserva los fotogramas de la fuente o la duración del programa.
3. Registre cualquier pulldown, conformado o pull de audio ya aplicado.
4. Conserve los orígenes de las secuencias de imágenes, los identificadores de película y el timecode de referencia.
5. Compruebe el número de fotogramas del máster real, sus primeros y últimos fotogramas, la sincronización del audio y los metadatos de entrega.

Las reglas de entrega dependen de la plataforma. Por ejemplo, la guía de recursos de Apple distingue entre recursos progresivos procedentes de película y material con telecine inverso, con distintos requisitos según la categoría de entrega. Utilice las especificaciones vigentes del servicio receptor para el trabajo. Guía de recursos de vídeo y audio de Apple.

Convierta los supuestos en un cálculo.

En Timecode Pro, elija el formato de película, la unidad de metraje y la frecuencia adecuados, y mantenga visible una comparación entre número de fotogramas y timecode de vídeo. Utilice el historial para conservar el cálculo que hay detrás de un resultado que deba transmitir.

Los ajustes predefinidos de formato de la app determinan su comportamiento de conversión. En particular, una comparación de formatos no es un conformado del material ni una garantía universal de conservar la duración de reloj. Trate las ecuaciones de esta guía como cálculos de reproducción física y verifique la visualización de la app adecuada para el flujo de trabajo elegido.

Continúe con la conversión de frecuencia de fotogramas en HD y UHD para las decisiones de entrega con frecuencias mixtas, o con drop-frame y non-drop-frame para la convención de conteo.