Pulldown 2:3 y telecine inverso

Cuatro imágenes originales, cinco fotogramas de vídeo.

El pulldown 2:3 convencional, también llamado pulldown 3:2, representa una secuencia de imágenes progresivas en una señal de vídeo entrelazada. Las imágenes originales aportan alternativamente dos o tres campos. Cuatro imágenes originales se convierten en diez campos, agrupados en cinco fotogramas de vídeo. Por tanto, algunos fotogramas de vídeo contienen campos de imágenes originales diferentes.

En el flujo de trabajo a frecuencia fraccionaria de este ejemplo, la fuente tiene 24000/1001 imágenes por segundo, normalmente llamadas 23.976 o 23.98. La salida tiene 30000/1001 fotogramas entrelazados por segundo, normalmente llamados 29.97, con 60000/1001 campos por segundo. «59.94i» suele contar campos; no significa 59.94 fotogramas completos por segundo.

Lea una cadencia completa.

Identifique cuatro imágenes originales como A, B, C y D. Una fase ilustrativa las distribuye en orden temporal de campos como A A B B B C C D D D. Agrupar campos consecutivos por parejas produce AA BB BC CD DD.

«Anterior» y «posterior» describen el tiempo, no los campos superior o inferior del ráster. Confirme el orden real de campos y la fase de cadencia antes de interpretar un archivo. Un clip puede comenzar en otro punto del ciclo; no aplique universalmente la fase inicial de la tabla. La referencia de Adobe sobre campos y pulldown explica por qué importan tanto la fase como el orden de campos.

La duración coincide en ambos lados:

En un ejemplo más largo, 1,440 imágenes progresivas a 24000/1001 duran 60.060 segundos. Una transferencia 2:3 completa contiene 1440 × 5/4 = 1800 fotogramas entrelazados a 30000/1001, también 60.060 segundos. Los 360 fotogramas de vídeo adicionales no representan 360 instantes recién fotografiados.

Esas mismas 1,440 imágenes a la frecuencia entera de 24 fps duran 60.000 segundos. La diferencia de 0.060 segundos corresponde al conformado previo de frecuencia, no a la cadencia de campos. Documente por separado el tratamiento del sonido y cualquier cambio de velocidad.

Recupere las imágenes antes de elegir una nueva frecuencia.

El telecine inverso, o reverse telecine, identifica el patrón de campos repetidos y reconstruye las imágenes progresivas subyacentes. En el ejemplo, el resultado previsto es A, B, C, D a 24000/1001, conservando la duración transcurrida del programa con telecine.

El desentrelazado genérico trata los campos entrelazados sin recuperar necesariamente esa secuencia original. Una imagen fija de aspecto limpio no basta para demostrar que se ha eliminado correctamente la cadencia. Compruebe el movimiento fotograma a fotograma, el número de imágenes resultante, el tipo de barrido y la frecuencia de reproducción. No descarte simplemente uno de cada cinco fotogramas de vídeo: esta fase contiene fotogramas de imágenes mezcladas que requieren una reconstrucción correcta de los campos.

Elija la operación en la herramienta de medios después de identificar la fuente. Apple documenta el telecine inverso en Compressor. La opción de importación Remove Pulldown documentada de Final Cut Pro tiene una limitación específica relativa a cámaras de cinta y dispositivos; una función de nombre similar no garantiza que todas las vías de importación de archivos la admitan.

Compruebe el origen de las fuentes progresivas.

Una grabación progresiva nativa a 23.976 o 24 fps puede no contener pulldown que eliminar. Un escaneado progresivo o una secuencia de imágenes tampoco se convierte en telecine solo por proceder de película. Empiece por los registros de adquisición y las imágenes reales, en lugar de deducir una cadencia a partir de una etiqueta de frecuencia cinematográfica.

Para un máster progresivo moderno, acuerde la frecuencia de destino y si se conservará la duración o los fotogramas originales. Añadir pulldown entrelazado solo es adecuado si lo exige el flujo de trabajo receptor. Consulte de película a digital para las decisiones de escaneado y conformado, y la conversión de frecuencia de fotogramas para entregas con frecuencias mixtas.

Inspeccione las uniones y el historial de procesamiento.

Montar material con telecine puede romper su cadencia en los cortes. La guía de Compressor de Apple describe esta distinción entre cadencia continua y rota. Revise las uniones, fundidos, títulos y secciones de fuentes mixtas en el resultado procesado; una prueba correcta en un plano ininterrumpido no valida un programa completo.

1. Conserve el original y anote su frecuencia exacta, el orden de campos y cualquier historial de transferencia conocido.
2. Pruebe una sección con movimiento y un corte antes de procesar todo el recurso.
3. Compruebe si la ingesta o una transcodificación anterior ya eliminaron el pulldown. Repetir la eliminación puede dañar una secuencia progresiva correcta.
4. Verifique el recuento recuperado y la duración con un ejemplo de cadencia completa, teniendo en cuenta los ciclos parciales en los límites del clip.
5. Compruebe la sincronización de audio y conserve la relación entre los identificadores de origen y la nueva secuencia progresiva.

El código de tiempo drop-frame cambia la numeración, no este patrón de imágenes. Seleccionar DF no puede añadir, eliminar ni reparar el pulldown. La guía de drop-frame explica esa decisión de numeración independiente.

Utilice la aritmética para comprobar una entrega.

Utilice Timecode Pro para los cálculos de código de tiempo, número de fotogramas y metraje relacionados con el trabajo. Conserve la frecuencia exacta de origen y la relación 4:5 supuesta junto al cálculo. Sus conversiones de formato siguen los ajustes predefinidos de la app; las ecuaciones de duración física anteriores declaran sus propias hipótesis.

Timecode Pro no inspecciona campos, elimina pulldown ni procesa medios. Realice esas operaciones y comprobaciones de imágenes en la aplicación de medios adecuada. Una entrega útil incluye tanto el cálculo como las propiedades verificadas de los medios.