Pulldown 2:3 et télécinéma inverse

Quatre images source, cinq images vidéo.

Le pulldown 2:3 conventionnel, aussi appelé pulldown 3:2, représente une séquence d’images progressives dans un signal vidéo entrelacé. Les images source fournissent alternativement deux ou trois trames. Quatre images source deviennent dix trames, regroupées en cinq images vidéo. Certaines images vidéo contiennent donc des trames provenant d’images source différentes.

Pour le flux de travail à cadence fractionnaire présenté ici, la source est à 24000/1001 images par seconde, généralement appelées 23.976 ou 23.98. La sortie est à 30000/1001 images entrelacées par seconde, généralement appelées 29.97, avec 60000/1001 trames par seconde. « 59.94i » compte couramment les trames ; cela ne signifie pas 59.94 images complètes par seconde.

Lisez un cycle complet de répétition.

Nommez quatre images source A, B, C et D. Une phase illustrative les répartit dans l’ordre temporel des trames comme suit : A A B B B C C D D D. L’association de trames consécutives produit AA BB BC CD DD.

« Antérieure » et « postérieure » décrivent le temps, et non les trames supérieure ou inférieure de la structure de balayage. Confirmez l’ordre réel des trames et la phase du cycle avant d’interpréter un fichier. Un clip peut commencer ailleurs dans ce cycle ; n’appliquez pas systématiquement la phase initiale du tableau. La référence Adobe sur les trames et le pulldown explique pourquoi la phase et l’ordre des trames comptent tous deux.

La durée est identique des deux côtés :

Pour un exemple plus long, 1,440 images progressives à 24000/1001 durent 60.060 secondes. Un transfert 2:3 complet contient 1440 × 5/4 = 1800 images entrelacées à 30000/1001, soit également 60.060 secondes. Les 360 images vidéo supplémentaires ne représentent pas 360 instants nouvellement photographiés.

Ces mêmes 1,440 images à la cadence entière de 24 fps durent 60.000 secondes. La différence de 0.060 seconde vient du conform de cadence préalable, pas du cycle de trames. Documentez séparément le traitement du son et tout changement de vitesse.

Récupérez les images avant de choisir une nouvelle cadence.

Le télécinéma inverse, ou reverse telecine, identifie le schéma de répétition des trames et reconstruit les images progressives sous-jacentes. Dans l’exemple, le résultat visé est A, B, C, D à 24000/1001, en conservant la durée écoulée du programme télécinématographié.

Un désentrelacement générique traite les trames entrelacées sans nécessairement retrouver cette séquence originale. Une image fixe visuellement propre ne suffit pas à prouver la réussite du retrait de la cadence. Vérifiez le mouvement image par image, le nombre d’images obtenu, le type de balayage et la cadence de lecture. Ne supprimez pas simplement une image vidéo sur cinq : cette phase comporte des images mélangées nécessitant une reconstruction correcte des trames.

Choisissez l’opération dans l’outil média après avoir identifié la source. Apple décrit le télécinéma inverse dans Compressor. L’option d’importation Remove Pulldown documentée pour Final Cut Pro comporte une limitation spécifique aux caméras à bande et appareils compatibles ; une fonction au nom similaire ne garantit pas sa prise en charge par tous les chemins d’importation de fichiers.

Vérifiez l’origine des sources progressives.

Un enregistrement progressif natif à 23.976 ou 24 fps peut ne contenir aucun pulldown à retirer. Un scan progressif ou une séquence d’images ne devient pas non plus un télécinéma du seul fait de provenir de pellicule. Partez des relevés d’acquisition et des images réelles, sans déduire un cycle d’une indication de cadence cinéma.

Pour un master progressif moderne, convenez de la cadence de destination et du choix de conserver la durée ou les images source. L’ajout d’un pulldown entrelacé convient uniquement lorsque le flux de travail destinataire l’exige. Consultez le guide du film au numérique pour les décisions de scan et de conform, et la conversion de cadence pour les livraisons à cadences mixtes.

Inspectez les raccords et l’historique de traitement.

Le montage d’un média télécinématographié peut rompre son cycle aux coupes. Le guide Compressor d’Apple décrit cette distinction entre cadence continue et rompue. Examinez les raccords, fondus, titres et sections de sources mixtes dans le résultat traité ; un test réussi sur un plan ininterrompu ne valide pas un programme entier.

1. Conservez l’original et notez sa cadence exacte, l’ordre des trames et tout historique de transfert connu.
2. Testez une section en mouvement et une coupe avant de traiter l’ensemble du média.
3. Vérifiez si l’acquisition ou un transcodage antérieur a déjà retiré le pulldown. Répéter le retrait peut endommager une séquence progressive correcte.
4. Vérifiez le nombre d’images récupérées et la durée à partir d’un exemple de cycle complet, en tenant compte des cycles partiels aux limites du clip.
5. Vérifiez la synchronisation audio et conservez la relation entre les identifiants source et la nouvelle séquence progressive.

Le timecode drop-frame modifie la numérotation, pas ce schéma d’images. Sélectionner DF ne peut ni ajouter, ni retirer, ni réparer le pulldown. Le guide du drop-frame explique ce choix de comptage distinct.

Utilisez le calcul pour vérifier une transmission.

Utilisez Timecode Pro pour les calculs de timecode, de nombre d’images et de métrage liés au travail. Conservez la cadence source exacte et le rapport 4:5 supposé à côté du calcul. Les conversions de format suivent les préréglages de l’app ; les équations de durée physique ci-dessus énoncent leurs propres hypothèses.

Timecode Pro n’inspecte pas les trames, ne retire pas le pulldown et ne traite pas les médias. Effectuez ces opérations et les vérifications d’images dans l’application média appropriée. Une transmission utile comprend le calcul et les propriétés vérifiées des médias.