2:3-Pulldown und Inverse Telecine

Vier Quellbilder, fünf Videoframes.

Konventioneller 2:3-Pulldown, auch 3:2-Pulldown genannt, bildet eine progressive Bildsequenz in einem Zeilensprung-Videosignal ab. Aufeinanderfolgende Quellbilder liefern abwechselnd zwei oder drei Halbbilder. Vier Quellbilder werden zu zehn Halbbildern, gruppiert in fünf Videoframes. Einige Videoframes enthalten daher Halbbilder aus unterschiedlichen Quellbildern.

Im hier beschriebenen Workflow mit gebrochener Bildrate hat die Quelle 24000/1001 Bilder pro Sekunde, üblicherweise als 23.976 oder 23.98 bezeichnet. Die Ausgabe hat 30000/1001 Zeilensprung-Frames pro Sekunde, üblicherweise als 29.97 bezeichnet, mit 60000/1001 Halbbildern pro Sekunde. „59.94i“ zählt üblicherweise Halbbilder; es bedeutet nicht 59.94 vollständige Bilder pro Sekunde.

Lesen Sie eine vollständige Kadenz.

Kennzeichnen Sie vier Quellbilder mit A, B, C und D. Eine beispielhafte Phase verteilt sie in zeitlicher Halbbildreihenfolge als A A B B B C C D D D. Paarweise Zusammenfassung aufeinanderfolgender Halbbilder ergibt AA BB BC CD DD.

„Früher“ und „später“ beziehen sich auf die Zeit, nicht auf oberes oder unteres Rasterhalbbild. Bestätigen Sie die tatsächliche Halbbildreihenfolge und Kadenzphase, bevor Sie eine Datei interpretieren. Ein Clip kann an einer anderen Stelle dieses Zyklus beginnen; wenden Sie die Startphase der Tabelle nicht pauschal an. Adobes Referenz zu Halbbildern und Pulldown erläutert, warum sowohl Phase als auch Halbbildreihenfolge relevant sind.

Die Dauer stimmt auf beiden Seiten überein:

Als längeres Beispiel dauern 1,440 progressive Bilder bei 24000/1001 genau 60.060 Sekunden. Ein vollständiger 2:3-Transfer enthält 1440 × 5/4 = 1800 Zeilensprung-Frames bei 30000/1001, ebenfalls 60.060 Sekunden. Die 360 zusätzlichen Videoframes stellen keine 360 neu fotografierten Momente dar.

Dieselben 1,440 Bilder dauern bei ganzzahligen 24 fps genau 60.000 Sekunden. Die Differenz von 0.060 Sekunden stammt vom vorausgehenden Bildraten-Conforming, nicht von der Halbbildkadenz. Dokumentieren Sie Tonbehandlung und jede Geschwindigkeitsänderung getrennt.

Gewinnen Sie die Bilder zurück, bevor Sie eine neue Bildrate wählen.

Inverse Telecine, auch Reverse Telecine genannt, erkennt das Muster wiederholter Halbbilder und rekonstruiert die zugrunde liegenden progressiven Bilder. Im Beispiel ist das angestrebte Ergebnis A, B, C, D bei 24000/1001 unter Erhalt der verstrichenen Dauer des Telecine-Programms.

Allgemeines Deinterlacing behandelt Zeilensprung-Halbbilder, ohne zwangsläufig diese Originalsequenz zurückzugewinnen. Ein sauber aussehendes Standbild allein belegt keine erfolgreiche Kadenzentfernung. Prüfen Sie Bewegung Bild für Bild, die resultierende Bildanzahl, die Abtastart und die Wiedergaberate. Verwerfen Sie nicht einfach jeden fünften Videoframe: Diese Phase enthält gemischte Bilder, die korrekt aus Halbbildern rekonstruiert werden müssen.

Wählen Sie den Vorgang im Medienwerkzeug nach Identifikation der Quelle. Apple dokumentiert Reverse Telecine in Compressor. Die dokumentierte Importoption Remove Pulldown von Final Cut Pro hat eine bestimmte Einschränkung auf Bandkameras beziehungsweise Geräte; eine ähnlich benannte Funktion garantiert keine Unterstützung in jedem Dateiimportweg.

Prüfen Sie auch bei progressiven Quellen den Ursprung.

Eine native progressive Aufnahme mit 23.976 oder 24 fps enthält möglicherweise keinen zu entfernenden Pulldown. Auch ein progressiver Scan oder eine Bildsequenz wird nicht allein durch seine Herkunft von Film zu Telecine-Material. Beginnen Sie mit Aufnahmeprotokollen und den tatsächlichen Bildern, statt eine Kadenz aus einer Kino-Bildratenangabe abzuleiten.

Vereinbaren Sie für einen modernen progressiven Master die Zielbildrate und ob Dauer oder Quellbilder erhalten bleiben sollen. Zeilensprung-Pulldown sollte nur hinzugefügt werden, wenn der empfangende Workflow ihn verlangt. Siehe Film zu Digital zu Scan- und Conforming-Entscheidungen und Bildratenkonvertierung zur Auslieferung mit gemischten Bildraten.

Prüfen Sie Schnittstellen und Verarbeitungshistorie.

Beim Schnitt von Telecine-Material kann die Kadenz an Schnitten unterbrochen werden. Apples Compressor-Handbuch beschreibt diesen Unterschied zwischen kontinuierlicher und unterbrochener Kadenz. Prüfen Sie Anschlüsse, Überblendungen, Titel und Abschnitte mit gemischten Quellen im verarbeiteten Ergebnis; ein erfolgreicher Test an einer ununterbrochenen Einstellung validiert kein ganzes Programm.

1. Bewahren Sie das Original auf und dokumentieren Sie genaue Bildrate, Halbbildreihenfolge und bekannte Transferhistorie.
2. Testen Sie einen bewegten Abschnitt und einen Schnitt, bevor Sie das gesamte Material verarbeiten.
3. Prüfen Sie, ob Ingest oder eine frühere Transkodierung den Pulldown bereits entfernt hat. Wiederholtes Entfernen kann eine korrekte progressive Sequenz beschädigen.
4. Prüfen Sie zurückgewonnene Bildanzahl und Dauer anhand eines Beispiels mit vollständiger Kadenz und berücksichtigen Sie Teilzyklen an den Clipgrenzen.
5. Prüfen Sie die Audiosynchronität und bewahren Sie die Beziehung zwischen Quellkennungen und der neuen progressiven Sequenz.

Drop-Frame-Timecode ändert die Nummerierung, nicht dieses Bildmuster. Die Auswahl von DF kann Pulldown weder hinzufügen, entfernen noch reparieren. Der Drop-Frame-Leitfaden erläutert diese separate Zählentscheidung.

Prüfen Sie eine Übergabe mit der Arithmetik.

Nutzen Sie Timecode Pro für Berechnungen mit Timecode, Bildanzahl und Filmlänge rund um die Produktion. Halten Sie die genaue Quellbildrate und das angenommene Verhältnis 4:5 bei Ihrer Berechnung fest. Die Formatkonvertierungen folgen den App-Presets; die obigen Gleichungen zur physikalischen Dauer nennen eigene Annahmen.

Timecode Pro untersucht keine Halbbilder, entfernt keinen Pulldown und verarbeitet keine Medien. Führen Sie diese Vorgänge und Bildprüfungen in der passenden Medienanwendung aus. Eine nützliche Übergabe enthält sowohl die Berechnung als auch die überprüften Medieneigenschaften.