Cadences du capteur, du projet et du timecode

Une caméra peut décrire trois cadences différentes.

« Nous avons tourné à 48 » laisse des questions importantes sans réponse. Le capteur a-t-il capturé 48 images par seconde ? Le clip est-il destiné à être lu à 48, 24 ou 23.976 ? Quelle cadence et quel mode de comptage du timecode l’identifient ? Un rapport caméra doit répondre explicitement à chaque question.

Ces fonctions peuvent partager un réglage sur une caméra et avoir des commandes séparées sur une autre. Le timecode ne mesure pas chaque opération sous-jacente du capteur. De même, un temps de lecture du capteur indique à quelle vitesse une image est lue, pas combien d’images enregistrées le clip contient par seconde. La lecture en rolling shutter concerne la temporalité à l’intérieur d’une image ; la cadence de capture concerne l’espacement des images successives.

L’angle d’obturation est une autre grandeur. Selon la relation temporelle habituelle de l’obturateur électronique, le temps d’exposition est angle ÷ (360 × capture fps). Un réglage de 180° donne 1/48 seconde à 24 fps et 1/192 seconde à 96 fps. Il modifie l’exposition et le rendu du mouvement ; il ne choisit pas à lui seul la durée de lecture du clip.

Une cadence décalée modifie la relation au temps écoulé.

Pour une cadence de capture constante, pictures = recording seconds × capture fps. Si chaque image capturée est conservée une fois, playback seconds = pictures ÷ playback fps. Le multiplicateur de durée est donc capture fps ÷ playback fps. Une capture plus rapide que la lecture produit un ralenti ; une capture plus lente produit un accéléré.

Les deux dernières lignes ont le même nombre d’images et la même durée de lecture, mais des durées d’enregistrement différentes. Une capture à exactement 48 avec un projet 23.976 donne un multiplicateur de durée de 2.002. Une capture à 48000/1001, souvent affichée 47.952, donne exactement 2× à cette cadence projet. Lisez le réglage réel au lieu de supposer que toutes les cadences rapides affichées sont entières.

Ces exemples supposent une capture continue à cadence constante, le nombre entier d’images indiqué et aucune image de sortie omise, répétée ou interpolée. Les limites de démarrage et d’arrêt de la caméra et l’enregistrement à cadence variable exigent le décompte réel des images enregistrées. Placer simplement un clip sur une timeline d’une autre cadence ne garantit pas ce traitement conservant les images.

Le comportement d’une caméra dépend du modèle et de la version du manuel.

Voici deux mises en œuvre documentées, et non une règle pour tous les modes de ralenti ou d’accéléré. Testez le format d’enregistrement prévu, le logiciel caméra et le parcours de postproduction avant de vous fier au son ou au timecode de la caméra.

N’extrapolez pas une cadence maximale de capture à partir de ces exemples. Les combinaisons prises en charge dépendent de la caméra et du format. ARRI cite spécifiquement le mode capteur, le codec, le modèle du support et la licence comme contraintes ; RED indique la base de temps projet et le format du capteur. Un maximum annoncé sans sa configuration d’enregistrement ne suffit pas à planifier un tournage.

Les adresses ne peuvent pas rétablir un mouvement à vitesse normale.

Une adresse de timecode peut situer une image, mais elle ne fait pas tenir quarante secondes de ralenti dans dix secondes de son de tournage continu. Une adresse de départ commune peut établir un point d’alignement alors que les deux enregistrements divergent immédiatement en durée de lecture.

Dans le manuel ALEXA 35 SUP 6.2.0 cité, le fonctionnement à cadence décalée passe automatiquement de Free Run à Rec Run. Rec Run avance une fois par image capturée, et le timecode Free Run précédent revient lorsque les cadences capteur et projet coïncident de nouveau. C’est une mise en œuvre particulière à consigner dans le rapport caméra, pas une convention universelle d’horodatage à cadence décalée.

Drop-frame et non-drop-frame décrivent le comptage des adresses. Changer de mode de comptage ne modifie pas la vitesse de capture du capteur et ne recale pas temporellement les images. La temporalité des cadences fractionnaires exige aussi un traitement explicite : 240 images capturées à exactement 24 fps couvrent 10 secondes, mais les mêmes 240 images lues à 24000/1001 couvrent 10.01 secondes. Les désignations arrondies comme « 23.98 » ne doivent pas devenir littéralement 23.98 dans les calculs de durée.

Pour une référence continue, distinguez la réception du LTC pour les adresses de l’utilisation d’une référence prise en charge pour piloter la temporalité caméra. Certaines caméras peuvent dériver leur synchronisation du LTC dans des conditions précises. Le guide timecode, genlock et word clock explique ces rôles distincts et les exceptions propres aux appareils.

Donnez au montage de quoi reconstituer la prise.

Consignez le modèle et le logiciel caméra, les identifiants du clip et de la bobine, le mode capteur, le codec, la cadence de capture, la cadence projet, la cadence et le mode de comptage du timecode, ainsi que le mode du générateur. Indiquez si la prise est destinée au synchronisme à vitesse normale, au ralenti, à des rampes de vitesse ou au MOS. Précisez la disponibilité du son caméra et les fichiers son séparés.

Gardez le son continu sur sa propre base de temps réel, sauf si le flux convenu prévoit un pull ou un étirement volontaire. Clapez la prise, notez le réglage de cadence décalée et conservez si possible un événement de synchronisation visible et audible. Un clap peut identifier la relation à un instant ; il ne garantit pas un synchronisme labial continu de l’image à cadence décalée lorsqu’elle est lue à la cadence projet.

Pour une prise d’essai, comptez les images enregistrées, comparez la durée réelle d’enregistrement à la durée de lecture projet et vérifiez comment le logiciel destinataire lit les métadonnées de capture et le timecode. Confirmez que les proxys et transcodages de montage conservent ces informations. Incluez un événement de synchronisation plus tardif pour évaluer l’alignement sonore à vitesse normale ; l’alignement initial seul ne révèle pas une dérive progressive.

Si le montage doit retrouver un mouvement en temps réel à partir d’un clip ralenti, documentez le traitement choisi. Lire toutes les images plus vite et les convertir en une sortie temps réel à cadence inférieure sont des opérations différentes. Conservez les originaux caméra et communiquez toute interprétation forcée avant les transcodages ou les livraisons.

Calculez le nombre d’images avant la transmission.

Utilisez le calculateur de conformation pour comparer la lecture d’un nombre fixe d’images à différentes cadences. Gardez le calcul du temps de capture séparé afin que « dix secondes enregistrées » et « quarante secondes sur la timeline » restent clairs.

Timecode Pro permet le calcul et la comparaison de formats ; il ne configure pas une caméra, n’inspecte pas les métadonnées des clips et ne modifie pas la temporalité des médias enregistrés. Vérifiez le comportement du format choisi dans l’app avant d’utiliser un résultat dans un rapport caméra ou son. Les exemples mathématiques utilisent ici le temps physique écoulé et les cadences exactes indiquées.

Poursuivez avec la conversion de cadence pour la livraison et le timecode drop-frame et non-drop-frame pour planifier la cadence de lecture et les adresses du master.