Cadencias de sensor, proyecto y código de tiempo de cámara

Una cámara puede describir tres cadencias distintas.

«Rodamos a 48» deja preguntas importantes sin responder. ¿Capturó el sensor 48 imágenes por segundo? ¿Está previsto reproducir el clip a 48, 24 o 23.976? ¿Qué cadencia y modo de recuento de código de tiempo lo identifican? El parte de cámara debe responder explícitamente a cada pregunta.

Estas funciones pueden compartir un ajuste en una cámara y tener controles separados en otra. El código de tiempo no mide todas las operaciones internas del sensor. Del mismo modo, el tiempo de lectura indicado para un sensor describe la rapidez con que se lee una imagen, no cuántas imágenes grabadas contiene el clip por segundo. La lectura rolling shutter afecta a la temporización dentro de una imagen; la cadencia de captura afecta al espaciado entre imágenes sucesivas.

El ángulo de obturación es otra magnitud. Según la relación temporal habitual del obturador electrónico, el tiempo de exposición es angle ÷ (360 × capture fps). Un ajuste de 180° da 1/48 de segundo a 24 fps y 1/192 de segundo a 96 fps. Cambia la exposición y la representación del movimiento; no determina por sí solo la duración de reproducción del clip.

La velocidad variable modifica la relación con el tiempo transcurrido.

Para una cadencia de captura constante, pictures = recording seconds × capture fps. Si se conserva una vez cada imagen capturada, playback seconds = pictures ÷ playback fps. El multiplicador de duración es por tanto capture fps ÷ playback fps. Una captura más rápida que la reproducción produce cámara lenta; una captura más lenta produce cámara rápida.

Las dos últimas filas tienen el mismo número de imágenes y duración de reproducción, pero distinta duración de grabación. Capturar exactamente a 48 con un proyecto a 23.976 da un multiplicador de duración de 2.002. Capturar a 48000/1001, que suele mostrarse como 47.952, da exactamente 2× a esa cadencia de proyecto. Lea el ajuste real en lugar de suponer que toda cadencia de alta velocidad mostrada es un entero.

Estos ejemplos suponen una captura continua a cadencia constante, el número entero de imágenes indicado y ninguna imagen de salida omitida, repetida o interpolada. Los límites de inicio y parada de cámara y la grabación a cadencia variable requieren el recuento real de imágenes registradas. Colocar simplemente un clip en una línea de tiempo de otra cadencia no garantiza este tratamiento que conserva las imágenes.

El comportamiento de cámara requiere un modelo y una versión del manual.

A continuación se muestran dos implementaciones documentadas, no una regla para todos los modos de cámara lenta o rápida. Pruebe el formato de grabación previsto, el software de cámara y el recorrido de posproducción antes de confiar en el sonido o el código de tiempo de la cámara.

No extrapole una cadencia máxima de captura a partir de estos ejemplos. Las combinaciones compatibles dependen de la cámara y el formato. ARRI enumera específicamente el modo de sensor, el códec, el modelo del soporte y la licencia como restricciones; RED indica la base de tiempo del proyecto y el formato del sensor. Un máximo anunciado sin su configuración de grabación no basta para planificar un rodaje.

Las direcciones no pueden restaurar el movimiento a velocidad normal.

Una dirección de código de tiempo puede localizar una imagen, pero no hace que cuarenta segundos de reproducción a cámara lenta encajen en diez segundos de sonido directo continuo. Una dirección inicial coincidente puede establecer un punto de alineación mientras ambas grabaciones divergen inmediatamente en duración de reproducción.

En el manual ALEXA 35 SUP 6.2.0 citado, el funcionamiento a velocidad variable cambia automáticamente de Free Run a Rec Run. Rec Run avanza una vez por imagen capturada, y el código de tiempo Free Run anterior vuelve cuando las cadencias del sensor y del proyecto coinciden de nuevo. Es una implementación específica que debe documentarse en el parte de cámara, no una convención universal de marcado temporal a velocidad variable.

Drop-frame y non-drop-frame describen el recuento de direcciones. Cambiar el modo de recuento no cambia la velocidad de captura del sensor ni retemporiza las imágenes. La temporización a cadencias fraccionarias también exige un tratamiento explícito: 240 imágenes capturadas exactamente a 24 fps abarcan 10 segundos, pero las mismas 240 imágenes reproducidas a 24000/1001 abarcan 10.01 segundos. Las denominaciones redondeadas como «23.98» no deben convertirse literalmente en 23.98 en los cálculos de duración.

Para una referencia continua, distinga entre recibir LTC para las direcciones y utilizar una referencia compatible para controlar la temporización de cámara. Algunas cámaras pueden derivar sincronización del LTC en condiciones especificadas. La guía de código de tiempo, genlock y word clock explica esas funciones separadas y las excepciones específicas de cada dispositivo.

Dé a montaje información suficiente para reconstruir la toma.

Registre modelo y software de cámara, identificadores de clip y rollo, modo de sensor, códec, cadencia de captura, cadencia de proyecto, cadencia y modo de recuento de código de tiempo y modo del generador. Añada si la toma está destinada a sincronía a velocidad normal, cámara lenta, rampas de velocidad o MOS. Identifique la disponibilidad de audio de cámara y los archivos de sonido separados.

Mantenga el sonido continuo en su propia base de tiempo real, salvo que el flujo acordado exija un pull o estiramiento deliberado. Marque la toma con claqueta, anote el ajuste de velocidad variable y conserve un evento de sincronía visible y audible cuando sea posible. Una claqueta puede identificar la relación en un instante; no garantiza sincronía labial continua de la imagen a velocidad variable cuando se reproduce a la cadencia del proyecto.

Para una toma de prueba, cuente las imágenes registradas, compare la duración real de grabación con la duración de reproducción del proyecto y compruebe cómo lee el software receptor los metadatos de captura y el código de tiempo. Confirme si los proxies y transcodificaciones de montaje conservan esa información. Incluya un evento de sincronía posterior al evaluar la alineación del sonido a velocidad normal; la alineación inicial por sí sola no revela una deriva progresiva.

Si montaje necesita movimiento en tiempo real a partir de un clip de cámara lenta, documente el tratamiento elegido. Reproducir todas las imágenes más deprisa y convertirlas en una salida en tiempo real a menor cadencia son operaciones distintas. Conserve los originales de cámara y comunique cualquier interpretación forzada antes de hacer transcodificaciones o entregas.

Calcule el número de imágenes antes de la entrega.

Utilice la calculadora de conformado para comparar la reproducción de un número fijo de imágenes a distintas cadencias. Mantenga separado el cálculo del tiempo de captura para que «diez segundos grabados» y «cuarenta segundos en la línea de tiempo» sigan estando claros.

Timecode Pro permite calcular y comparar formatos; no configura una cámara, inspecciona metadatos de clips ni retemporiza medios grabados. Verifique el comportamiento del formato seleccionado en la app antes de usar un resultado en un parte de cámara o sonido. Los ejemplos matemáticos utilizan aquí el tiempo físico transcurrido y las cadencias exactas indicadas.

Continúe con conversión de cadencia para entrega y código de tiempo drop-frame frente a non-drop-frame al planificar la cadencia de reproducción y las direcciones del máster.