Sensor-, Projekt- und Timecode-Raten der Kamera

Eine Kamera kann drei unterschiedliche Raten beschreiben.

„Wir haben mit 48 gedreht“ lässt wichtige Fragen offen. Hat der Sensor 48 Bilder pro Sekunde erfasst? Soll der Clip mit 48, 24 oder 23.976 wiedergegeben werden? Welche Timecode-Rate und welcher Zählmodus identifizieren ihn? Ein Kamerabericht sollte jede Frage ausdrücklich beantworten.

Diese Funktionen können bei einer Kamera eine gemeinsame Einstellung und bei einer anderen getrennte Bedienelemente haben. Timecode misst nicht jeden zugrunde liegenden Sensorvorgang. Ebenso beschreibt eine angegebene Sensorauslesezeit, wie schnell ein Bild ausgelesen wird, nicht wie viele aufgezeichnete Bilder der Clip pro Sekunde enthält. Rolling-Shutter-Auslesung betrifft den zeitlichen Ablauf innerhalb eines Bildes; die Aufnahmerate betrifft den Abstand aufeinanderfolgender Bilder.

Der Verschlusswinkel ist eine weitere Größe. Nach der üblichen Zeitbeziehung eines elektronischen Verschlusses beträgt die Belichtungszeit angle ÷ (360 × capture fps). Eine Einstellung von 180° ergibt 1/48 Sekunde bei 24 fps und 1/192 Sekunde bei 96 fps. Sie verändert Belichtung und Bewegungsdarstellung, legt aber nicht von sich aus die Wiedergabedauer des Clips fest.

Off-Speed verändert das Verhältnis zur verstrichenen Zeit.

Bei konstanter Aufnahmerate gilt pictures = recording seconds × capture fps. Wird jedes aufgenommene Bild einmal beibehalten, gilt playback seconds = pictures ÷ playback fps. Der Dauerfaktor ist somit capture fps ÷ playback fps. Eine höhere Aufnahme- als Wiedergaberate erzeugt Zeitlupe; eine niedrigere erzeugt Zeitraffer.

Die letzten beiden Zeilen haben dieselbe Bildanzahl und Wiedergabedauer, aber unterschiedliche Aufnahmedauern. Eine Aufnahme mit exakt 48 in einem 23.976-Projekt ergibt den Dauerfaktor 2.002. Eine Aufnahme mit 48000/1001, oft als 47.952 angezeigt, ergibt bei dieser Projektrate exakt 2×. Lesen Sie die tatsächliche Einstellung, statt anzunehmen, jede angezeigte hohe Aufnahmerate sei ganzzahlig.

Diese Beispiele setzen eine kontinuierliche Aufnahme mit konstanter Rate, die angegebene ganzzahlige Bildanzahl und keine ausgelassenen, wiederholten oder interpolierten Ausgabebilder voraus. Bei Start-/Stopp-Grenzen und Aufnahmen mit variabler Rate ist die tatsächlich aufgezeichnete Bildanzahl nötig. Das bloße Einfügen eines Clips in eine Timeline mit anderer Rate garantiert diese bildbewahrende Behandlung nicht.

Kameraverhalten braucht Modell und Handbuchversion.

Im Folgenden stehen zwei dokumentierte Umsetzungen, keine Regel für jeden Zeitlupen-/Zeitraffermodus. Prüfen Sie vorgesehenes Aufnahmeformat, Kamerasoftware und Postproduktionsweg, bevor Sie sich auf Kameraton oder Timecode verlassen.

Leiten Sie aus diesen Beispielen keine maximale Aufnahmerate ab. Unterstützte Kombinationen hängen von Kamera und Format ab. ARRI nennt ausdrücklich Sensormodus, Codec, Speichermedienmodell und Lizenz als Einschränkungen; RED nennt Projektzeitbasis und Sensorformat. Eine maximale Rate ohne zugehörige Aufnahmekonfiguration reicht für die Drehplanung nicht aus.

Adressen können Bewegung in Normalgeschwindigkeit nicht wiederherstellen.

Eine Timecode-Adresse kann ein Bild lokalisieren, aber vierzig Sekunden Zeitlupenwiedergabe nicht in zehn Sekunden kontinuierlichen Originalton einpassen. Eine übereinstimmende Startadresse kann einen Ausrichtungspunkt festlegen, während beide Aufnahmen in der Wiedergabedauer sofort auseinanderlaufen.

Im zitierten Handbuch ALEXA 35 SUP 6.2.0 schaltet Off-Speed automatisch von Free Run auf Rec Run um. Rec Run rückt pro erfasstem Bild einmal weiter; der vorherige Free-Run-Timecode kehrt zurück, wenn Sensor- und Projektrate wieder übereinstimmen. Das ist eine konkrete, im Kamerabericht zu dokumentierende Umsetzung, keine allgemeingültige Off-Speed-Zeitstempelkonvention.

Drop-Frame und Non-Drop-Frame beschreiben die Adresszählung. Ein Wechsel des Zählmodus ändert weder die Aufnahmegeschwindigkeit des Sensors noch das Timing der Bilder. Auch gebrochene Raten erfordern eine ausdrückliche zeitliche Betrachtung: 240 mit exakt 24 fps erfasste Bilder umfassen 10 Sekunden, dieselben 240 Bilder bei Wiedergabe mit 24000/1001 jedoch 10.01 Sekunden. Gerundete Bezeichnungen wie „23.98“ dürfen in Dauerberechnungen nicht als wörtliche 23.98 verwendet werden.

Bei einer kontinuierlichen Referenz ist der Empfang von LTC für Adressen von der Steuerung des Kameratimings durch eine unterstützte Referenz zu unterscheiden. Manche Kameras können unter festgelegten Bedingungen Synchronisation aus LTC ableiten. Der Leitfaden zu Timecode, Genlock und Wordclock erläutert diese getrennten Aufgaben und gerätespezifischen Ausnahmen.

Geben Sie dem Schnitt genug Informationen, um die Einstellung zu rekonstruieren.

Notieren Sie Kameramodell/-software, Clip- und Rollenkennungen, Sensormodus, Codec, Aufnahmerate, Projektrate, Timecode-Rate/Zählmodus und Generatormodus. Ergänzen Sie, ob die Einstellung für synchronen Ton bei Normalgeschwindigkeit, Zeitlupe, Geschwindigkeitsrampen oder MOS gedacht ist. Geben Sie die Verfügbarkeit von Kameraton und die separaten Tondateien an.

Belassen Sie kontinuierlichen Ton auf seiner eigenen Echtzeitbasis, sofern der vereinbarte Ablauf keinen bewussten Pull oder Stretch vorsieht. Schlagen Sie die Klappe, notieren Sie die Off-Speed-Einstellung und erhalten Sie nach Möglichkeit ein sicht- und hörbares Synchronereignis. Eine Klappe kann die Beziehung zu einem Zeitpunkt kennzeichnen; sie garantiert keine durchgehende Lippensynchronität des Off-Speed-Bildes bei Projektwiedergaberate.

Zählen Sie bei einer Testaufnahme die aufgezeichneten Bilder, vergleichen Sie reale Aufnahmedauer und Projektwiedergabedauer und prüfen Sie, wie die empfangende Software Aufnahmemetadaten und Timecode liest. Bestätigen Sie, ob Proxys und Schnitttranscodes diese Informationen erhalten. Beziehen Sie bei der Prüfung der Tonausrichtung bei Normalgeschwindigkeit ein späteres Synchronereignis ein; die Startausrichtung allein übersieht fortschreitende Drift.

Benötigt der Schnitt Echtzeitbewegung aus einem Zeitlupenclip, dokumentieren Sie die gewählte Behandlung. Alle Bilder schneller abzuspielen und sie in eine Echtzeitausgabe mit niedrigerer Rate umzuwandeln sind unterschiedliche Vorgänge. Bewahren Sie die Kameraoriginale auf und teilen Sie abweichende Interpretationsvorgaben vor Transcodes oder Übergaben mit.

Berechnen Sie die Bildanzahl vor der Übergabe.

Verwenden Sie den Conform-Rechner zum Vergleich der Wiedergabe einer festen Bildanzahl bei verschiedenen Raten. Halten Sie die Berechnung der Aufnahmezeit getrennt, damit „zehn Sekunden aufgenommen“ und „vierzig Sekunden auf der Timeline“ klar bleiben.

Timecode Pro unterstützt Berechnung und Formatvergleich; es konfiguriert keine Kamera, prüft keine Clipmetadaten und verändert nicht das Timing aufgezeichneter Medien. Prüfen Sie das Verhalten des gewählten App-Formats, bevor Sie ein Ergebnis in einem Kamera- oder Tonbericht verwenden. Die mathematischen Beispiele nutzen die physisch verstrichene Zeit und die angegebenen exakten Raten.

Lesen Sie weiter zu Bildratenwandlung für die Lieferung und Drop-Frame- gegenüber Non-Drop-Frame-Timecode , wenn Sie Wiedergaberate und Adressen des Masters planen.